Russ Musto

Afrika kökenli Amerikalıların kültürü ve müziği üzerine yazıp çizen Greg Tate senin müziğini tanımlarken “Black Lives Matter hareketinin caz dünyasındaki sesi” tabirini kullanıyor. Sen ne diyorsun bu konuda?Bence ‘Black Lives Matter’ en başta Afrika kökenli Amerikalıları bir tehdit unsuru olarak gören ön yargıya karşı bir mücadele veriyor. Neticede ben de siyah derili, iri yarı bir adam olarak bu bahsedilen sözde tehdit unsuru tarifine uyuyorum. Sanırım insanları şiddete sevk eden şey korkunun ta kendisi. İnsanlar şiddetten korkuyorlar, bu korku da toplum tarafından insan olarak sayılmayışımızın yolunu açıyor. Sanırım bir temsil aracı olarak müzik, korku ve şiddetin yerine geçebilecek ve mevcut durumun mantıksızlığını gösterebilecek bir şey. Müziğin insanların davranışlarını değiştirebileceğine inanıyor musun?Kesinlikle. Müzik bunu yapmanın en güzel yollarından biri. Birinin müziğini dinlediğinizde, eğer ruhunuza da dokunuyorsa o sanatçıyla ve onun suretiyle aranızda bir bağ oluşuyor. Müzik sayesinde onu ve temsil ettiklerini düşman olarak görmek yerine kendinizi onun yanında hissediyorsunuz. Kendi isminle bir albüm yapman neden bu kadar zaman aldı?Başarılı sanatçılarla çalan bir orkestra elemanı olmak hem büyük bir şans hem de bir lanet. Şimdiye kadar hep başkalarıyla birlikte müzik yaptım. Başka müzisyenlerden gelen sinyalleri terk edip kendi istediğim şeylerin peşine düşmek benim için atılması gereken büyük bir adımdı. Fakat bunların hepsi benim yolculuğumun bir parçası el

For the past decade, L.A.’s Kamasi Washington has been a successful sideman, backing everyone from NEA Jazz Masters Gerald Wilson and Kenny Burrell to rap icons Snoop Dogg and best-album-of-2015-creator Kendrick Lamar. But the scope of the saxophonist’s vision didn’t fully present itself until his debut, last year’s The Epic. The nearly three-hour exploration, which moves from straight-ahead, Afro Cuban and modal jazz to gospel, funk and classical music, has earned Washington a place in the critical spotlight and a growing, diverse audience. His summer shows at Blue Note in NYC were energetic, packed affairs, filled with fans eager to hear the sprawling work live. Washington had to postpone an appearance at January’s Winter Jazzfest due to an ankle injury—this week, the fest brings him back for a show at a venue not typically accustomed to jazz: Webster Hall. (He’ll be back this summer for a free Central Park SummerStage show on June 18.)You’ve performed in NYC a few times already. How did you like it?There’s energy in New York that you can’t really reproduce anywhere else in the world. There’s a kind of sharpness [laughs] to the people who live here that is cool. It’s very inspiring…. The last show we did at Le Poisson Rouge was one of the highlights of the tour.Critic Greg Tate described you as the “jazz voice of the Black Lives Matter movement.” Would you care to comment on that?I think the Black Lives Matter movement is about the perception of African-American people as b