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El nuevo film de Sorrentino tarda mucho rato en llegar a su centro de gravedad. Quizá se trata de una manera de emular el itinerario de su primer motor dramático, Sergio Morra, un Riccardo Scamarcio que pone la mirada penetrante al servicio de la determinación de un emprendedor sin demasiados escrúpulos que tiene una epifanía después de ver el rostro de Berlusconi tatuado en el culo de una prostituta, y abandona la provincia para intentar acercarse al hombre más poderoso del país, tentándole con fiesta y mujeres.
Durante este segmento, la compulsiva exhibición de la desnudez femenina se arriesga a traspasar la frontera entre el retrato decadente de la política italiana como un hombre con los pantalones bajados y la pura glorificación cosificadora. Pero una vez entra en escena el Berlusconi tostado de maquillaje de Toni Servillo, de ojos inescrutables y sonrisa prostética, Sorrentino recupera los claroscuros con que tiñó Giulio Andreotti en 'Il Divo', iniciando un pulso estimulante entre el magnetismo de un seductor que se cree capaz de esquivar todos los escándalos, y la tristeza de ver a toda una nación secuestrada emocionalmente por el ego de un viejo corrupto al que solo dos mujeres alejadas del bunga-bunga son capaces de captar en todo su patetismo.